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当你了解过“追番”一词的来历后，就会发现国内大多数跟“番”有关的说法，其实都是本土化之后的产物，在日本本土你几乎找不到类似的用法。但其中也有一些例外，比如说子供番。

在这个词语身上，你还能看到国内ACG文化的发展轨迹，它们分别代表了国内动画观众想要摆脱“低龄动画”标签，以及中日两国动画观众开始产生观影分歧的时代。

子供番：中国动画观众的共同记忆

子供一词源自日语的“子供向け”，因此也称为子供向，意思是面向儿童。

对于国内动画观众来说，儿童动画绝对不会是陌生的东西，尤其是从二十一世纪初甚至上世纪就开始关注动画的观众，他们就在电视上见识过铺天盖地的子供番。

上世纪八十年代，在改革开放后，以上海美术电影制片厂为首的一批国内动画厂逐渐没落，而商业化动画公司则开始在广东地区出现，再加上引进动画在黄金时段遭到播放限制，以及国产动画能得到补贴，大量国产儿童动画开始在电视屏幕上涌现。

正是在这段子供番大行其道的时间里，国内群众普遍形成了动画就是给儿童看的印象，这也直接导致了后来的ACG受众极力避免使用“卡通片”和“动画”等词语，改而将日本动画称为“动漫”。

而在日本本土，儿童动画和非儿童动画是两个互不相干的概念，即使部分定位为儿童动画的作品有大量成年受众，也不会将两者混为一谈。只不过日本本土很少在动画前特意加上“子供向け”，而是直接用动画来代称，至于国内所说的新番，则称为深夜动画。

这种泾渭分明的局面，或许正是国内动画观众一直以来的渴望。

上面提到了，虽然“子供番”名义上是“小孩子看的”，实际上也有大量成年人观众，《光之美少女》一类的动漫作品算得上是典型，虽然初衷是面向小朋友，但成年人粉丝似乎还更多，这或许也侧面说明，一部优秀的动漫作品是可以跨越年龄，让大家都能够好好欣赏的。

《兽娘动物园》则是另一种典型——当然这里指的是第一部，第二部就算了，当初大家看到这部动画的画风的时候，都以为这部动画是专攻小朋友的，实际上这部动画本身被安排在深夜播出，而其优秀的故事内容，不仅大人看得开心，好朋友们也可以感受到其魅力，成为了一部口碑好评之作，就是可惜第二季作死浪费了这么好的题材。

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